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作者 | 南危

责编 | kk

制作 | Tia

由奥斯卡影后布丽·拉尔森主演的 《惊奇队长》 终于在国际三八妇女节上映了。

《惊奇队长》依旧延续了漫威的大制作，特效也是无可挑剔。虽然有出彩的地方，但此片在“烂番茄”等影评网站上的期待评分却是一路暴跌，甚至降至不可见，究其原因，大概是这部影片过于直白地表达了漫威贴近女权 “政治正确” 的意愿。

本片在剧情上并不复杂，就是主角卡罗尔·丹弗斯忘却自我后在不断的历练中重新觉醒的过程。卡罗尔在成长的过程中一直因为各种各样的失败而受到身边男性的嘲笑与打击，这一度成为了未觉醒前的卡罗尔的心理阴影。以克里人战士的身份重返地球的卡罗尔在与弗瑞协同抓捕斯克鲁人的过程中逐渐找回了记忆，并在挚友与弗瑞的帮助下战胜了曾经的队友，最终彻底掌握了能力，觉醒自我，凭一己之力击退了克里人的舰队。

电影中惊奇队长的塑造在 性格 上突破了传统的超级英雄形象：情绪易冲动，难以自我控制，横冲直撞甚至有些“莽”、说话方式也是极为直白甚至是有些粗鲁。在服装的设定上，则是采用紧身衣，将惊奇队长包裹得除了脸部之外几乎没再露出一寸肌肤。虽是紧身衣，却也并没有将身材勾勒出线条，反而成了直筒型。而最令人诟病的则是惊奇队长的妆容，虽然布丽拉尔森近年来的风评有所下降，但毕竟拿过奥斯卡，颜值和演技都应该相当在线。而在本片中，她却一直板着一副几乎纯素颜的大方脸。 漫威在试图塑造一个女性超级英雄，却又下意识地弱化了其女性特点，使惊奇队长与“性感”、“美丽”等几乎不怎么沾边，给人一种“画男强说女”的僵硬感。

本片的感情线也与以往大多影片不同，既不是家国情怀也不是爱情，而是 友情 。片中与卡罗尔有暧昧情节的男性共有两位：指挥官罗格与神盾局局长弗瑞。比较有趣的是，片中两位男性都对卡罗尔出现了一定的欺骗行为。弗瑞作为主角一方待遇自然还算良好。但罗格就非常可悲了，在影片的最后企图使用激将法打败卡罗尔，阴谋被识破后却又开始向卡罗尔求饶。与前面的威风凛然相比，片尾的罗格就像只败犬，怂且可怜地向卡罗尔摇着尾巴。 展现温情 的剧情大多集中在了卡罗尔与挚友和其女儿的往来中，短短的几段剧情，让人感受到了卡罗尔作为人类的温暖和柔软，以及她的脆弱与迷茫。

随着 女权主义 在这几年间逐渐进入公众的视野，漫威也在《惊奇队长》中表现了两性之间的一些冲突：卡罗尔从小受到的指责大多来自于她“女性”的身份，她身边所有的男性都在告诉她：“你是个女生，你不该如此”。尽管卡罗尔为此失落挫败了很久，但她在每一次挫败后都义无反顾地重新站了起来。除此之外，本片帮助女主的不仅仅是弗瑞一人，女主的挚友也加入了战斗，辅助卡罗尔遣散人员。这似乎暗示：女人并不只能依靠男人，女人和女人的相互帮助能够达成成功。

提起 女性超级英雄电影 ，我们还会想起另一部电影：DC旗下的 《神奇女侠》 。相比惊奇队长，DC的神奇女侠虽然也是战斗力惊人，却兼具一身美丽优雅与从容，还会因为爱情而陷入悲伤与迷茫。这大概是因为黛安娜不仅没有受到过任何男权的压迫，反而对男性的了解只停留在书本层面上，从而 弱化了男女性之间的冲突。

DC所创造的神奇女侠更符合整个社会对女性的性别想象，并在此基础上添加了受大众欢迎的超级英雄品质： 富有力量、自信坚强，就算曾经有过失意与悲痛，最终还是会走出悲痛，为守护世界显出力量；追求爱情，却不因爱情而沉陷卑微，而是更好地认清了自己，在彼此的交融中更加的独立。而漫威则是创造了一个较为中性、不受任何束缚、与众不同的形象。主角有着一种不断前进的态度。同时可能是因为其有些激进，并且影片过于强调政治正确而导致其难以获得高赞。

不论是《神奇女侠》抑或《惊奇队长》，我们都应该高兴女权正在逐渐为媒体所关注和报道，同时也得到了更多人的了解和支持。虽然过程中不可避免地伴随着否定与批评，但正是因为有了值得争论的价值，女权才真正地进入了大众的谈论范围与获取认可的阶段。男性得以更多地了解女权，而不是一听到女权就宛如洪水猛兽，还可以适当地支持女权的发展，并为其做出一些努力。同时也希望大家在女权问题上可以保持理性，而不要过于激进，使女权被妖魔化，这对于女权者们来说并不是一个良好的发展态势，反倒是顺遂了一些不怀好意者的心意。

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